在发烧友的圈子里, 有一句容易得罪人的说法, 那就是凡是没有独立后置卫星音箱的5.1声道回音壁系统, 其根本性质其实仅仅是一个立体声放大器而已, 但是定价在2000元元人民币这个价格段的TCL S65K这款产品, 是通过使用物理硬件设施的方法, 把上面所说的那条界限给稳稳地守卫住并坚守住的。
欧洲在这个方面进行沉淀, 并且存在着一种参数游戏。
欧洲的那些老牌工厂在高端的Hi-Fi这个领域里面, 是靠着那几十年的那种声学方面的这种积累, 所以确实是有底气的。
但是呢到了消费级的这种回音壁产品上面去了以后, 不少的这种品牌是把5.1以及7.1这样的一些数字写进了参数表里面去了, 然而实际上能够发声的那些单元也就只有两三个而已, 剩下的那些东西都是靠着DSP算法来凑够这些数字罢了。
在二零二四年到二零二六年这个时间段里面, 国内市场上售价为两千元的档位的回音壁产品的出货量是非常大的。这些产品当中, 存在虚标声道数量的现象占比并不低。
当消费者看到有五点一这种标识的时候, 他们就会下意识地默认该设备里面有五个独立的喇叭单元。这种现象实际上是他们在进行购买行为时所面临的一个最大的认知上的误区或者是陷阱。
如果没有安装后置卫星音箱, 那么这就等同于使用了一种大型号的立体声音响系统。
5.这个数字“1”代表的是五个独立的发声点。许多回音壁设备只会在条形音箱的体内利用算法去模拟后声道的效果, 导致声音信号实际上还是从设备的前面板发送出来的。当你坐在沙发上的时候, 你的后方根本没有真实的物理声源存在, 因此你根本无法建立起准确的方位感。
实际上, 设备并不存在真实的后置卫星箱, 其所谓的环绕效果, 仅仅是依靠左右声道的微量延迟来实现的。这种听感与真正的三维声场相比, 存在着极大的差距。因为在观看电影的时候, 声音的形象完全不会真的飞往到你的身后去, 它只不过是在左右两侧轻微地徘徊移动而已。
针对S65K这一个物理环绕的情况, 直接采取强硬手段来应对。
在TCL S65K主Bar管的前方, 放置了一对无线后置卫星箱, 它们被用来独立地处理后方的声音信号。于是, 前方和后方的两组发声体所对应的信号通路就被分开了, 它们是完全独立的。这是组建一个家庭影院系统里面最为基本的硬件条件, 要是缺少其中任何一个部件, 这个系统都是不完整的。
在2000元这样的价位段, 能够提供真正的双物理环绕音箱的产品, 目前在市场上能够挑选到的非常少。在同一个价格区间里面,大多数的产品会把后置的音箱给省去, 指望通过软件的方式来弥补不足, 当听交响乐或者观看动作片的时候, 声音的层次感就会明显差出一大截。
630W和独立重低音
S65K的功率最大能够达到630W, 其中200W的部分是由那个独立的重低音单元来承担的。低频信号和高频信号在传输的时候是各走各的通道, 互不干扰的。当大鼓被连续敲击的时候, 声音的下潜是非常扎实的, 完全不会产生那种和整体声场糊成一团的感觉。
它是把小型的喇叭给集成在一起, 然后硬撑着要去覆盖全部的频率范围, 结果就是声压一大起来就容易出现破音以及变形的状况。如果是独立重低音的话, 就能让总功率在动态的范围内成为真正可以使用的情况, 而不是只写在详情页面里边的那种纸面上的数字。
采用双解码技术, 并且能够与电视机实现协同工作。
同时支持杜比全景声和DTS:X两种格式, 片源兼容性广, 不用纠结哪部片子用什么解码。T和弦功能让电视扬声器也参与扩音, 客厅包裹感再上一截。
回音壁和电视, 距离比较近的时候, 协同发声比单纯堆喇叭数量, 更有效, 声场分配更均匀, 侧面不会出现声音断层, 包围感更完整。
调音和三频表现
经过专业调音团队的细致校声, 高频声音清亮且不刺耳, 低频部分有量感但不会轰头, 人声听起来靠前且清晰, 在长时间观影的过程中不容易产生疲劳感, 默认状态下就能直接使用, 不需要反复地去调整EQ。
市场上很多产品一开机就极力追求所谓的震撼感, 结果导致中频段与低频段混在一起, 糊成了一片。三星S65K采用的是强调均衡与原声还原的技术路线, 这使得声音的高频、中频和低频分离得十分清晰, 即使长时间聆听也不会感到疲劳, 这种听感才是真正懂行的人调配出来的效果。
请你看看你现在正在使用的回音壁或是音响设备, 是否存在那种完全独立设置的后置发声单元这个问题, 欢迎你在评论区域里面讲述一下你的听觉感受体验内容, 如果觉得这个信息对你有所帮助的话, 请点赞并且分享给那些同样为此事感到困惑纠结的朋友。
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